最爱， Love for life, 2011

片名：最爱

英文片名：Love For Life

导演：顾长卫

主演：郭富城，章子怡

年份：2011

自从6年前的《孔雀》开始，顾长卫就告诉了世人，他不玩商业，他丢不起那人。一个导演可以被人说没票房，但决不能被人讥讽没有野心。近年来许多华裔导演借文化风而混水摸鱼搞奖状。顾长卫也不能输人输阵，本次的《最爱》既玩深刻搞艺术，又有明星玩亲民，明显奔着得奖票房两不误去的。

故事的开头，我们的叙述者就死去了。但是死去的他，却是本片的旁白叙述者，也许艾滋病人从得病之后就被看作死人，他们的故事由死人来叙述，可能会让当时的许多人更加舒服。

艾滋病人如何面对之后的人生？这个话题貌似早已被爱装深沉玩哲理的电影圈玩滥了。本片通过一堆看似愚昧土气的村民患病后在生活中遭遇，从侧面表达了生命的脆弱与宝贵。最爱是什么？何种爱才是最爱？别被海报所迷惑，孩子们。

本片的话题看似沉重，风格却无沉痛冗长的感觉，更没有那种不伦不类不合时宜不知所云的喜剧色彩。顾导将这片子拍的颇为悠扬潇洒与无奈，此类影片由于其悲情本质，最终难免悲壮结局。但是最后那位“阴间叙述者”少年的一段话却非常轻松且宽容，生命其本身总是脆弱的，但是人才是它的主宰。

郭富城与章子怡的组合只能说不温不火。我最爱看那些脑残记者煞有其事地评论香港各路偶像的演技，甚至可以很纠结地排出高低。在香港弹丸之地，演员资源十分之有限。好比刘德华，郭富城之流，出道皆过二十年，演戏无数。哪怕是郭富城这种所谓“偶像派”，在那么多年娱乐圈摸爬滚打之后，早已是老戏骨，演演电影又有何难。虽然表演是一门艺术，但是它也是靠经验积累的。（当然，什么言承旭周渝民之类人类弱智实在无法被列入正常人，不在此讨论）

郭富城演得颇为到位，但是实在无法避免“洋气外露”。章子怡虽然是科班出身而且气质极其乡土，无奈眉宇间的装逼之气实在无法与村姑相类。倒是濮存曦蒋雯丽十分到位，真是说变就变。至于李建华孙海英，本来就是将乡土二字写在脸上的大爷，演好也不足为奇。

本片说得还是爱，是爱本身，而不是爱的人。这个话题太大，太深，一般人跳进去就淹死，顾长卫却游得挺欢。

牛人：顾长卫，濮存曦，蒋雯丽。

非诚勿扰 2, If you are the one, 2010

片名：非诚勿扰 2

英文片名：If you are the one 2

导演：冯小刚

主演：葛优，舒琪，孙红雷

年份：2010年

笔者评分：6.5/10

冯小刚的贺岁喜剧巅峰之作，在我看来一定是那《不见不散》。其主要原因是当时大家对冯氏幽默或者葛式幽默的接受程度非常之大。2000年以后，一来是审美疲劳，二来是因为综艺节目入侵大陆，搞笑的方式与内容也被一再扩大。所以冯小刚的贺岁片也颇有王小二过年的味道。

首先声明，虽然他烂片也不少，但是我对于冯导的尊敬是绝对认真且带仰视的。《手机》之深度，《集结号》之刻骨，都非常值得称道。哪怕就是那部实在不敢恭维的《夜宴》也拍得颇有特色。而且自从《不见不散》开始，他的电影对于镜头捕捉与画面美感都很有要求，看得出他老人家早已做起了国际大导梦。《非1》中，用幽默去掩盖调和伤感与无奈，这样的手法十分到位与过瘾。没有大喜大悲，却给你三分幽默，一分伤感，不得不说我十分佩服冯导的功力。

《非2》虽然自称《非》系列的第二部，却没有继承第一部那种对与爱情所表达出的无奈与深刻。剧情凌乱略失章法，又说人生又说爱情又讲婚姻，同时还要让葛优不停地贫嘴抖包袱，那么多任务，电影本身根本无法一一兼顾。两场仪式占去了影片不少的时间，一场是所谓的“离婚典礼”，另外一场是独特的“告别仪式”，虽然都被冯导拍得很生动立体，但是依然略显形式主义，所幸演员的功力弥补了不少。

许多人看后都说孙红雷演得很好，抢了戏。这倒不是假话，孙红雷表现超群，扮相也颇为脱俗，加以本色演出，可算上乘。但是他的戏份过多，比重不伦不类，观众看的糊涂，真好似是两部电影的合集一般。告别仪式上突然冒出那么多人物也让人觉得有些滑稽，我甚至怀疑是不是赞助厂商的皇亲国戚逼迫老冯就范。

若将本部电影分割成两个或三个独立的短片，恐怕都是佳作，但是若一定要凑到一块儿，反而有画蛇添足之感。加上一些必要或者不必要的纯商业元素，真让人怀疑这是不是华谊兄弟有意给冯导穿国际商业大片的小鞋。好比我就比较倾向于这个说法，本片各类“元素”与“想法”甚多，也在尽最大的能力表达最多的高深牛掰哲理与寓言。其结果就是松散凌乱与主题的缺失。

演员方面，葛优可以完全忽略。葛优在这部戏中简直就是“葛优演绎葛优”，对于葛优迷来说简直就是盛宴，对于一般观众就是一种无法挑剔的麻木。这么多部冯氏贺岁喜剧，除了在《手机》中的严守一之外，其余他扮演的角色我认为都不需要改名。舒琪几乎没有发挥的空间，搞得不上不下，十分尴尬。姚晨在这里根本属于摆在厕所的花瓶。孙红雷倒是稀里糊涂地大闹天宫，好不风光，几乎反客为主。作为一个老板，他外形刚毅，为人豁达，对人重义，到后来差点来个视死如归，平时还能跟葛优搭档说个相声，整个下半部几乎要成了他的个人表演。

如前所写，由于《非1》的质量甚高，所以笔者对于本片本来就抱有一定的期待。想来失望大多来自于期望，所以这个评分恐怕也有一定的狭隘得个人主义主观色彩。请大家包容。

不知道为什么，我听到那句“婚姻怎么选都是错，长久的婚姻是将错就错”时，我就想到了冯导那位风韵无存的半老徐娘。当然当然，虽然我对这徐娘不太感冒，但是我还是认为她抛开了凯歌那位红娘一个身位。

另：胡德夫的《匆匆》实为本作的最大亮点，这首老歌必将再起风云。

第36个故事, Taipei exchanges, 2010

片名：第36个故事

英文片名：Taipei Exchanges

导演：萧雅全

主演：桂纶镁

年份：2010

笔者评分：6.5/10

去年我狗屎运奇佳，竟得以走遍港澳台。纵观三地，香港气氛压抑，澳门格局太窄，唯独台北，被“转进”之师常驻近三世，形成了都有的认同感与传承，实在是不可多得的中国现代都市之一。如此地方，电影市场竟然远逊于香港，实在不该。

《第36个故事》其实乃一部稍带日系风格的温馨作品，讲述卓氏姐妹创建经营“易物”主题咖啡馆的故事。萧导演看来受了不少最近长镜头派的影响，该片长镜头特多，特写反而无法让人有深刻的记忆。这是一部非常女人的电影，相比一定受小资女与女文青的推崇。姐姐冷静聪慧，妹妹调皮急躁，俩人的咖啡厅更是非常无厘头地走上了公众的舞台。

整个电影给人温馨与欢快之感，若不是片尾那个画蛇添足的点题之笔（即第36个故事），我还真会觉得是一部上乘之作。整个影片节奏缓慢却不失轻快，给人很正面的感觉，取景也走小资城市路线，避开水泥森林，亦不找恬静乡村，让人觉得此处真乃闹中取静，聚集快乐之所在。

当然，影片也不乏明显败笔。在这个“每一件东西都有它的故事”的咖啡厅里，真正叙述的故事却少得可怜。至于前文提到的“第三十六个故事”更加哭笑不得，不知道影片的重心到底在哪里？难道是姐姐的爱情，创业的经历，还是这个有故事的地方？

桂纶镁现在俨然已经是台湾全民代表，几乎每一部台片都是她当女主角，唯一让我印象深刻的非桂氏台片竟然也就是她男人的《不能没有你》。久而久之，我看她小人家离台湾电影教主的地位真得不远了。话说回来，本片中她的表现还真是无可挑剔。不过就像我一贯认定的一样：老戏骨们演戏演熟了，扮演一些复合自己生性与形象的角色绝对不是难事。我还觉得林志玲在杀马镇中的表现非常值得称道呢。

不难想像，本片在一些国内比较出名的影评网站上一定会是好评如潮的。小资女文青们一定会对它大家追捧。原因何在？让我老来告诉你们：

因为，每一个稍有些墨水的小资女文青的梦想都是开一间特别的属于自己的咖啡屋。

不巧，这些人恰恰特别爱评论电影......

枪王之王, Triple Tap, 2010

片名：枪王之王
英文片名：Triple Tap
导演：尔冬升
主演：古天乐，吴彦祖
年份：2010
笔者评分：6/10

香港电影市场是一个很奇特的市场。曾经贵为世界第三电影工厂的香港，毕竟只不过是一个人口不过几百万的地方而已。当年某一线女性“一年接拍十余部电影”还能不影响发片与内分泌的时代早已一去不复返。东方明珠不过是弹丸之地，拿得出手的演员其实也寥寥可数。不过，那些在戏场摸爬滚打十几年的愣头青们早已成为了老戏骨，相对于金马奖金像奖这种主要针对本地电影的奖项来说，他们都有资格夺奖。君不见惠英红，黄秋生都拿了奖，还不断以“演技派”的形象出现于大众面前么？

古天乐，郑伊健，吴彦祖，这些在当年因为演技而为人所诟病的老戏骨们，其实都已经慢慢进入状态，这绝非因为他们是好演员，盖经验丰富，熟能生巧耳。

2001年的《枪王》导演为罗志良，英文片名则叫作《Double Tap》，意指连续两抢都几乎打在同一点位而留下葫芦形弹孔的意思。这回尔冬升（当年的监制）亲自指导的《枪王之王》英文名为《Triple Tap》，老戏迷一看就知道肯定与当年的枪王有一定的关联。

古天乐与吴彦祖延续着当年张国荣与方中信的路线，一正一邪，皆枪法如神。本作的剧情也较前作复杂精彩不少，但是对于人物的雕琢远不如前作来得深刻。前作中张国荣将心里扭曲后来几乎入魔的枪神演绎得非常到位，而本作中两位主人公虽然也在斗智斗勇，却始终无法让观众有那种投入感。

关于剧情，不合理的地方甚多。这里不一一剧透了。按照尔冬升的名声与之前许多影片中所展现的功力，貌似这样的无脑情节真得是无法让人接受的。两位老戏骨主角的卖力演出还是可圈可点，反倒是两座花瓶实在是乏善可陈。无论是李冰冰还是蔡卓妍，比当年的陈与黄逊色不少。当年陈法蓉说那句“如果你中枪，一定要保持冷静”时那种突然显露的沉着冷酷，让我记忆犹新。而本作中，李与蔡纯属两位痴女，一个位高权重，一个悲情动天，都没头没脑死心塌地地爱着一个男人。全体演员中让人看了最舒服的还是杜汶泽这位友情客串。

顺便说一句，我的本家谷祖琳竟然就在里面客串一个超级小角色，还是一个中年贱妇，我真是无语到家了。

牛人：杜汶泽

机动部队-同袍， PTU-The Code, 2009

片名：机动部队-同袍
英文片名：PTU, THE CODE
导演：罗永昌
主演：任达华，邵美琪，林雪
年份：2008
笔者评分：7/10

任何事情都有解决的办法，有时候只需要一个动作，就可以将好几个死结同时化解。也许你被挤到了角落，却发现那里才是最安全的地方。

本 片前接杜琪峰的旧作《PTU》，森（任达华）与仪（邵美琪）依然是两个小队的队长。森与部下由于涉嫌殴打疑犯而惹上麻烦，被内部调查人员跟踪。与此同时， 森的部下孖八（李国麟）因为欠债一事极有可能被革职或者调职，心情极度低落且烦躁。而表面上看来悠哉悠哉的重案组的肥棠（林雪）也有自己不可告人的秘密。 森为了能让自己和手下兄弟逃出困局，开始寻找那天被他们殴打的毒贩成。随着事局，竟然慢慢演化到了几乎不可挽回的地步，貌似一切都将以黑色落幕....

任 达华与李国麟本次都有不错的发挥。任达华对于这种冷面大哥型的人物早已经是游刃有余，而老牌演员李国麟多年来少有机会在大屏幕演出，这次的发挥非常到位， 将那个略带懦弱但是脑筋很死的孖八塑造的很有立体感。在香港电影衰败的今天，许多演员都没有得到应有的机会，那些偶像明星的地位却永远必须保留，实在是一 种遗憾。真得非常希望像李国麟黎耀祥这种有功力的演员不要被束缚在电视台里，当然这也与时下TVB等电视台的艺员签约制度有关，这里不便细说。

当 年的《PTU》系杜琪峰指导作品，其中的情节笔者早已淡忘，但是对片中的黑夜与光影却是依然记忆犹新。今次导演换成了罗永昌，杜琪峰的影子依然存在，罗导 也在最后玩了玩黑夜和光影，不过这却非影片主体，自然不比老杜。由于算是前一部的续集，所以整片的风格与《PTU》相似且重叠，不显功力。只能说导演做得 不温不火中规中矩，亮点却很少看到。

时下正值全球经济低潮，人心惶惶。影片结尾大家一起走出困局的桥段略带鼓舞的意思，让人不禁会有一声：想来总会有办法解决的。没错，任何事情都有办法解决，哪怕到了最后一秒，也有挽回的余地。


牛人--李国麟

--Written By Jason Gu

天水围的日与夜, The Way We Are, 2008

片名：天水围的日与夜
英文片名：The Way We Are
导演：许鞍华
主演：鲍起静，梁进龙
地区：香港
年份：2008
笔者评分：9/10

梁羽生老先生的武侠小说我个人以为差强人意，但是他的诗作我多年来都是推崇备至，尝抄记于课本之上，后皆不知所终。在《散花女侠》的开篇，有一句“散花人去剩闲愁”。当时年纪尚幼，还不知道所谓闲愁。现在想来，我们平凡的人，都是被闲愁折磨一辈子的。

若说做电影的诚意，许鞍华在香港导演中绝对排不到第二名。近年来她宣布将着重于拍摄平凡人生的电影，以这部《天》来看，着实高超。可惜本片如此朴实无华地描写一个平凡的家庭，必不被时下的电影大众所欣赏，票房只能寄于浮云了。

早就闻听本片叫好不叫座，也算是慕名观之。看罢不得不向许鞍华致敬行礼，这样细腻的片子，有生以来，只得寥寥。初看本片，还以为是要叙说单身母亲贵姐（鲍起静）和儿子家安（梁进龙）的亲情伦理片，烦意大生。后来才知，根本不是如此。贵姐母子居住于天水围公屋，生活清贫却乐天向上。贵姐供职于超市，是一个非常普通的超市员工，收入微薄，却乐于助人，敢于面对生活，整天笑脸迎人，对儿子也是如此。而她的儿子家安，也是一名普通得不能再普通的中五学生，跟其他人一样在准备会考。一边被人生狭持着，一边开心的活着。与时下大多数90后年轻人不同的是，他深知家庭与亲情的重要，不动声色，却异常坚定。

影片中多出从侧面描写了贵姐对金钱的态度，那种大度，那种无奈，那种一笑置之。作为家中的大姐，她有义务去维系这个家庭的情谊，对于弟弟妹妹，她永远用那种姐姐的宽容和爱护去对待。在年迈的母亲面前，她也依然是一个普通平凡孝顺的女儿。一切的一切都在发生，只有贵姐脸上的微笑从来没有变过。淡，那种笑非常的淡。就好像闲愁在折磨人生一般，那种淡淡的微笑，被镶嵌在她脸上，一生一世。

影片结尾处，家安与同学们放学同行，两个同学都在讨论晚上去哪里happy，问道家安时，他非常平淡地回答道：回家与家人过节。那种平淡，至少让我都汗颜。却不知上次我敢这样平淡回答朋友们的节日邀请是在什么时候了。

人生可能漫长，我们却经常忽略了那种应该去享受的平淡与平凡。


牛人---许鞍华，鲍起静，梁进龙

================================================

“任凭短梦逐寒鸥，散花人去剩闲愁”
-----梁羽生

-------Written By Jason Gu

情非得已之武昌街起义，What on Earth have I done wrong, 2007

片名：情非得已生存之道

英文片名：What On Earth Have I Done Wrong

导演：钮承泽

主演：钮承泽

地区：台湾

年份：2007

笔者评分：6.5/10

1989年都被人们说成台湾唱片业的顶峰，却不知台湾的电影业的高峰是什么时候在哪里。初识钮承泽还是在20多年前的《小毕的故事》，后来他开始沉沦，销声匿迹，有一度我甚至把屈中恒当作了他。多年之后，他拍的《流星花园》大红大紫，《吐丝男》再接再厉，一举成为偶像剧第一导演，终于发泄了多年来压在胸口的恶气。

但是中肯地说，《流》和《吐》都是靠帅哥卡斯取胜，而且剧情极度少女＋弱智，属于无脑型少女杀手戏。根本看不出导演的功力。在《吐》一片中，钮承泽更加亲自上阵，饰演男主角的兄长，而且明显有抢戏的意向，显露无遗。怨妇的味道，真的很酸。

《情非得已》是一部假真人秀，每个角色都是在饰演自己。钮承泽就饰演豆导（他的外号），一个偶像剧导演。为求突破，他找到了一个idea，拍macumentary（假纪录片），然后顺利申请到了辅导金。可是事情远非他所想的那么平顺，从选演员到找投资，从现金周转到制片运作，问题多多困难重重。于此同时，豆导的家庭生活也非常让他头疼，和妻子的关系日益恶化，两人都希望可以解决问题但结果确实越解决越复杂。

直到有一天，好多事情组成一个大雷在豆导头上爆炸......

全片走的是真人秀＋纪录片式长镜头＋平实对白的路线，拍摄和剪接都算合格。从本片也看出了豆导的野心，以及对电影及艺术的追求。

但是，仅此而已。

影片后半段节奏没有掌控好，结尾极度草率。虽然中段可圈可点，但是结尾完全影响了整部电影的质量。一切都转变的太快，太简单，完全没有描绘出豆导的那种“我到底做错了什么”的痛苦和呐喊。而钮承泽这次近乎overacting的卖力表演也实在无法让我欣赏。太过突出自我，感觉他每次说话都强行加入许多不必要的脏话，简直就是我老的翻版。这样虽然突出了自己的个性，但是着墨太多，反而让人产生厌恶感。

钮承泽对于电影有一定的诚意，但是能力却实在有限，对细节的掌握根本比不了一个合格的大荧幕导演。说实话，笔者这两年看的台湾电影真的乏善可陈，而且装深沉，玩格调的人越来越多。这样的现象对于已经疲软的亚洲电影市场来说，无疑又是一个无奈的坏消息。

另：新闻暴料，钮承泽在片中逼迫柯奂如全裸拍床戏，杀青后柯反悔，利用黑道关系逼迫钮承泽将全裸戏份删除。听了这则新闻，我老笑了。若发生在别的导演身上，我可能会觉得是演员借机炒做。但是如果是发生在钮承泽身上，我绝对有理由怀疑他的猥琐。笑。

-------Written By Jason Gu